​样板戏《龙江颂》和电影《白蛇传》,成就了京剧名旦李炳淑

样板戏《龙江颂》和电影《白蛇传》,成就了京剧名旦李炳淑

今天我们谈另一位，由于在样板戏中做主角而享大名的京剧演员李炳淑。

和杨春霞，洪雪飞一样，李炳淑也是南方人，她是安徽宿州人。1961年毕业于上海戏曲学校京剧班。和杨春霞一样，得到了几位著名梅派大家，梅兰芳先生的高足言慧珠、杨畹农、魏莲芳的亲授。

李炳淑能享大名，同样也是得益于样板戏的传播。如果样板戏《龙江颂》和电影《白蛇传》主角换任何一个人，在全国人民面前混个脸熟，那同样也会非常知名的。

今天我们谈李炳淑的唱腔艺术，她虽然是梅派起家，但是她也学了很多张派的东西。无论是行腔、运气、虚实、强弱的运用等等技巧，即使她唱梅派戏，也能从唱腔中听到很多张派的东西。

所以李炳淑唱腔艺术，是典型的梅派和张派结合的一种产物。另外她的唱法和技巧到追求的精神主旨，都受样板戏的影响很大。所以她的唱腔，你要说向哪派靠得多一点，那就是梅派吧。

虽然“改开”以后，她唱传统戏也在尽量往梅派上靠，但，她一段时间所受的影响让人感到，她的嗓音和劲头，有时候已偏离了梅派那种平正中和的特性，她在不由自主的追求一种东西。

在运用气口和行腔方面，也是随处可见张派对她的影响。因此李炳淑的唱也是非常“花搭”的一种唱法。

可能有人说了，这有什么不好？她形成了自己的特点，也是一种进步和突破。

一种艺术的形成可不是简简单单“参合”一下就行了，它需要形成一种，能够让绝大多数人喜欢承认的东西才行，如果有人说，某种唱腔形成，反而不如以前的隽永深沉，含蓄内敛，让人回味，那么东西是新的，但品味是不是高的就不好说了，那么这种新东西也只是一种实验品。

李炳淑的唱腔表演，到现在为止人们还是把她冠以学的是梅派，但是实际上她跟梅派的唱感觉上还是有不少距离的，但好在李炳淑并不像有些人一样，非要自己弄出一派，她基本上还是在老老实实的唱着梅派，只是说她的唱腔，不受她过往的经历所影响也是不可能的。