韩国电影《新世界》：对人性的拷问是韩国类型片的内核

韩国电影《新世界》于2013年2月21日上映，这是一部由朴勋政执导、李政宰、黄政民、崔岷植主演的韩国犯罪黑帮片。当年电影上映后，在韩国本土取得了累计468万观影人次，在2013的韩国电影里排名第九，并在韩国“三大奖”上取得多项提名。而这一年它的对手是《辩护人》、《7号房的礼物》、《雪国列车》、《恐怖直播》等强大对手。同年4月，索尼影业购入《新世界》的英文改编版权，并由威尔·法特斯执笔改编。

导演朴勋政在接受媒体采访时曾明确表示过：“《新世界》的构思100%来源于《无间道》。”虽然这部站在“港片”肩膀上的韩国电影面对着“珠玉在前”的困境，但是却拍出了与《无间道》相差甚远的韩国特色，让“黑帮”题材有了新的活力，并且其独特的“韩式”暴力美学及融入的韩国意识形态，展示出了韩国电影极强的学习及创新能力，让人十分敬佩。

站在“港片”的肩膀上，《新世界》让“黑帮”题材有了新的活力

在黑帮电影这个题材上，不得不说作为鼻祖的香港电影有着众多的经典之作，成为了黑帮电影的典范。虽然香港电影近些年有衰败的趋势，但是黑帮电影这个题材在韩国却一直是一个没有衰败的题材，近年来韩国拍的黑帮电影也一直有着向港产电影致敬的意味。纵观近些年来在韩国热映并引起巨大反响的黑帮电影，如《朋友》、《好朋友们》、《黄海》、《卑劣的街头》、《新世界》等，数不胜数，太多叫好又叫座的作品，不仅在韩国本土热映，在亚洲范围内也获得了极大认可，其中最具代表性的当属《新世界》。

与《无间道》一样，影片讲述的都是警察安排卧底进黑社会引发的故事。刚入职的年轻警察被领导安插进黑帮当起了卧底，结果一干就是十几年。而这个卧底与警察姜科长之间的关系，很自然就让人想起当年《无间道》里的陈永仁与黄警司。而随后的选黑帮老大的桥段又有港片《黑社会》的影子。

对比《无间道》，《新世界》中的李子成、丁青以及姜科长的人物设定让我们既熟悉又陌生。珠玉在前，导演朴勋政并没有被束缚住手脚，大胆且成功地做出了创新，导演抹去了陈永仁的黑社会家庭背景，卸下了他的枷锁，塑造出李子成；去掉了倪永孝的儒雅，添上乖张痞气，然后有了丁青；同时把隐忍悲壮的黄警官变成了极度正义的姜科长。在观影过程中观众会惊奇的发现，这些改动产生了奇妙的化学反应，这一瓶“旧酒”散发出了浓浓的“韩国味道”。无论是其对人性与现实的拷问还是其独具特色的“韩式”暴力美学，都展示出了韩国电影在短短的30年间强大的学习和创新能力。《新世界》在亚洲取得的巨大影响力，实实在在的证明了，站在“港片”的肩膀上，让“黑帮”题材电影产生了新的活力。

“韩式暴力美学”奠定了《新世界》“一黑到底”的叙事基调

一提到暴力美学，我们就能想到上世纪8、90年代，暴力美学的代表人物就是吴宇森。他对暴力情节演绎完全颠覆了欧美观众的认知，把暴力拍出了诗意的感觉，比如《英雄本色》里小马哥在BGM里开着快艇回头救人，手持枪械狂轰岸上杀手；又比如《喋血双雄》里小庄和汪海在烛火通明的教堂进行枪战，枪林弹雨间白鸽飞舞，圣母落泪。他创造了审视暴力的全新视角——东方美学视角。相较于吴宇森的诗意，欧美暴力美学的代表人昆丁·塔伦蒂诺则更注重血腥和华丽，他镜头下的暴力只有一个目的：让观众看得爽，同时他还加入了自己的元素：黑色幽默。比如在他的成名作《低俗小说》里，塞缪尔·杰克逊饰演的朱斯在别人絮絮叨叨表示歉意的时候突然扣响扳机，包括前几年大热的《被解救的姜戈》也曾多次出现这种桥段。

无论是吴宇森还是昆丁，枪械是展示暴力美学的首选武器，不仅速度快而且杀伤力十足，几乎成了暴力美学的标配。但是韩国人不喜欢枪械，他们更喜欢日常生活中的各种工具，越常见越好。比如榔头、匕首、棒球棒等等，如果都没有，那么拳头也不失为一个好的选择。这是韩式暴力美学的第一个特征。

比如《老男孩》里被许多影迷津津乐道的3分钟械斗长镜头，出现了钢管、匕首、榔头、木棍等多种械斗工具。当然，这也跟韩国犯罪电影的主题有关，韩国犯罪电影的主题一般离不开“复仇”，主角一般都是被压迫者，枪械一枪毙命的设定也许华丽潇洒，但是显然也便宜了压迫者，大有死得太过痛快的意味。《新世界》也一样，当丁青通过中国红客拿到身边卧底的资料时，他当着李子成的面把他的手下用铁锹打死，一下又一下地猛击头部，直到地上流淌着令人目眩的红色，而一旁的李子成满头是汗，连翻资料的手都抖得不行。简单的几组镜头将丁青的愤怒和李子成的惶恐表现的淋漓尽致。而这也是韩式暴力美学的另一个特点——展现人物内心世界。

情节越是暴力血腥越是能体现人物的愤怒狂躁和情感的宣泄，而在宣泄过后，观众的心也将随主角一样冷却下来。相比之下，《无间道2》里无论是罗继贤处死三个出卖倪家的手下，还是倪永孝杀死罗继贤，都选择了枪械，冷酷、干净利落。这是两种不同形式的暴力美学。

而影片最经典的一场械斗，发生在地下停车场。李仲久派人在停车场截杀丁青，一百多个西装笔挺的男人拿着棒球棒、木棍、短刀在封闭的停车场械斗，藏匿在西装里的野兽在电影过了近2/3的时间后终于按耐不住，撕破伪装，露出獠牙厮杀在一起。面对敌人，丁青一直处于暴怒的状态，满嘴脏话，甚至在捅伤数人后不愿离去，最终还是手下硬拖着他离开战场。手下本想护送丁青通过电梯逃走，没想到李仲久的人已经拿着短刀在电梯里面等着他了青被拉进电梯后，随着电梯的关上，新的一场困兽之都开始了。

导演用旋转抖动广角镜头拍摄了这场困兽之斗，一边是李仲久愤怒的手下，一边是狂暴的丁青，西装笔挺的双方站在满是血迹的黏滑地面，面目狰狞地挥舞着冷兵器，利用极其有限的空间，进攻、躲闪再进攻，而最终只有活下来的人才有资格走出电梯，把虎派誓要复仇的决心和丁青的英雄主义展现的淋漓尽致，这一幕给观众造成极其强烈的视觉冲击，同时也完成了对丁青的欲扬先抑。从电影开始的痞气、吊儿郎当到冷静地和姜科长周旋再到击杀卧底石武时的心狠手辣，最后在停车场一战展现出的暴力癫狂，电影用了近90分钟的时间来塑造丁青这一角色，最后通过暴力美学收尾，让观众意识到丁青之所以能上位，靠的绝不是运气。痞气、冷静、残忍、心思缜密、暴力等诸多元素在丁青身上完美融合，人物形象是如此的立体，一黑到底的叙事基调一览无余。

对人性与现实的深刻拷问是《新世界》区别于《无间道》的重要条件

对于人性与现实的拷问向来是韩国电影的“拿手好戏”，甚至随便拿一部有名的韩国类型片我们都能找到这个主题，比如《辩护人》、《釜山行》、《熔炉》等等，几乎成了韩国电影的特色。值得一提的是导演在保留《无间道》特色的同时，很好的融入了韩国电影的这一元素，使得《新世界》是“新世界”，而非“韩版无间道”。而实现这一特色的具体手段则对“伟大矛盾”的巧妙处理。

（一）“黑”与“白”的矛盾冲突

在电影的开头，废弃的厂房里，李子成愤怒地对他的上司姜科长大声质问，自己的卧底生涯为何还不能结束，李子成就要离开时，姜科长示意李子成将地上的婴儿衣服带走，但是李子成的第一反应不是感激而是愤怒。这份给他未出生的孩子的礼物里暗藏了跟踪器，姜科长的的回答默认了这一事实。

姜科长曾被卧底背叛，不信任越爬越高的李子成，李子成只是实现正义的棋子，对于棋子讲究的不是信任，而是控制。为了确保百分之百掌控李子成，姜科长从工作与生活两方面入手，全方位监视李子成。工作方面，派了警方的卧底石武监视李子成，如果发现叛变立刻击杀。生活方面，和李子成的妻子达成交易，以释放她的父亲为条件，让她监视李子成。同时警方的一切行动对李子成保密，李子成只能输出情报，却不知道警方的下一步行动是什么。甚至在中国红客盗走了警方的卧底资料后，姜科长依旧不顾李子成死活，要他继续完成任务。

另外，黑帮大佬石会长的死亡是贯穿故事主线的事件，从黑帮众人的实力和势力分析以及丁青在大佬死亡后的表现来看，制造黑帮大佬死亡的车祸绝非以上众人所为，而通过李子成与姜科长的对话进行分析，不难看出，其实黑帮大佬死亡的幕后真凶实为李子成，整件事在李子成的身上形成了闭环。

无论是李子成因为想脱离漫长的卧底生涯而刻意制造了车祸谋杀了黑帮大佬，亦或者是身份警察的姜科长为了能够将犯罪分子绳之以法，而采用的监听、威胁及控制的手段全部都逾越了正义一方的道德底线，再或者警方在策反丁青不成的情况下，直接操控帮会二当家，搅乱局面的行径，在“黑”与“白”的冲突里，他们选择了后者，却执行了前者。宏观矛盾下，导演看似给出了答案，实则将“孰是孰非”、“孰黑孰白”的思考留给了观众。

（二）“善”与“恶”的矛盾冲突

这部一黑到底的影片留下了唯一一丝光亮——丁青与李子成的兄弟情。影片的结尾有一个彩蛋，当年的丁青还是一个“砍人会紧张到上厕所”的生瓜蛋子，两人在执行任务的时候，李子成冲进人堆，大杀四方，与丁青建立了出生入死的感情。李子成虽然是名义上丁青的下属，二人的感情极深，丁青拿李子成当兄弟对待。全片多个镜头与场景表现丁青与李子成的情谊，比如丁青不在国内的时候，也敢放心把公司交给李子成管理，比如李子成当着小弟的面嫌弃丁青送的山寨劳力士时，丁青也不生气，而是象征性地拿自己的小弟出气，比如丁青嫌弃李子成冷淡却教训他的小弟石武。

当丁青在中国红客手里拿到证明李子成卧底身份的资料时，丁青陷入纠结。他精心导演了一场捉内鬼的戏码，当着李子成的面将他的手下石武杀害“锄奸”，却将李子成的资料藏在了保险柜里。当丁青被对手杀害，弥留之际，屏退左右，与李子成话别：

表情放松点，妈的……以为再也见不到你了，真她妈高兴……兄弟，你看起来很累，别这样子……你在干什么？（此时李子成想帮丁青戴上氧气罩）你这狗崽子……万一……千万分之一，我活着，你怎么办……你能对付我吗……心要狠一点，才能活下去，明白吗？

面对兄弟之情与黑帮身份的矛盾冲突，丁青显然站在了兄弟这边，即便弥留之际他也在为“身份”不同的兄弟出谋划策，指名方向。这些都是丁青身上“善”的一面，但是“恶”的丁青绝对是一尊杀神，锄奸时杀人不眨眼，火拼时大杀四方，对对手毫不留情，能够做到一方“奸雄”绝非善类。这种“善”与“恶”的矛盾冲突让丁青这个人物显得格外有血有肉，十分立体，同时让故事的整体的基调趋于灰色。

如果丁青的“善”与“恶”让故事的基调变灰，那么李子成的“善”与“恶”则将基调彻底拉黑。卧底八年，冒着生命危险执行任务却得不到自己人的信任，被时刻猜忌。黑帮兄弟在明知自己警察身份的情况下依旧不杀反而留下活路，这种极度信任和尊重让李子成的痛苦下被无限放大，“为善”与“为恶”在李子成的心里天人交战，李子成一步一步走向崩溃的边缘。李子成曾说过这样一句话：“究竟我对你们来说，算是个什么东西？这么多年了，那些地痞流氓都信任我了，对我言听计从的，你们就不能相信我吗！”

丁青临死前的独白推翻了李子成心里的天平，天平朝着“恶”倾斜了。导演利用平行叙事的手法将李子成除掉黑帮势力以及姜科长及上司的在同一时间展示了出来，李子成最终站在了权利的巅峰。但是李子成绝非觊觎巅峰的权利，他所做的一切只是为了活下去。是“为善”的过程伤害了他，他不得已方才“为恶”，这是何其的讽刺。

导演通过个体身上“黑与白”、“善与恶”的矛盾冲突映射的绝非仅是势力、机构、权利以及群体的“黑白”与“善恶”，而是对人性与现实的深刻拷问。这种拷问往往让韩国电影显得格外有质感和厚度。随便拿一部韩国类型片，我们都能找到这个主题，但是每一部影片暗含的意识形态又各不相同，常常让我们我们陷入沉思，意犹未尽。这是《新世界》的特色，也是韩国类型电影的特色。

写在最后

黑帮题材的韩国电影中有最辉煌时期的港产电影的影子，不管是故事的情节还是打斗的场面，都透着当年港产片“尽皆过火，尽是疯癫”的那种味道。在《新世界》里面，我们看到了港产电影的因素，但是在这些因素背后展示出了独特的韩式暴力美学以及独特的韩式意识形态，成为了一部难得佳作。

《新世界》上映后迅速成为又一部登陆好菜坞的韩国电影。而韩国黑帮电影在吸取经典电影经验的同时，不断的学习与创新，使之成为经久不衰的电影题材，这也许又是一个我们应该学习的地方。